• 喜提奧斯卡最佳攝影!阿方索·卡隆:對我來說,攝影就是“盧貝茲基會怎么做?”
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    2019-02-26 15:25:12

    恭喜阿方索·卡隆!

    今天上午,第91屆奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯舉行。典禮剛開始,小編就抱著手機不停地刷新,因為小編最關注的最佳攝影會在典禮的前半段頒出。刷到9點44分的時候,結果出現了,果然是他!阿方索·卡隆!憑借《羅馬》獲得了本屆奧斯卡的最佳攝影!同時,他也成為了第一個因拍攝自己的電影而獲得最佳攝影獎的導演!恭喜!


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    發表獲獎感言時,卡隆說,“大家都知道,在比利·懷爾德的辦公室里有這么一句話,‘劉別謙會怎么做?’,而對我來說,就是‘盧貝茲基會怎么做?’”其實最初,艾曼努爾?盧貝茲基才是《羅馬》的攝影指導,但因為日程沖突,他不得不選擇退出,但是奇妙的是,卡隆還是會以盧貝茲基的角度去思考如何拍攝自己的作品,可見盧貝茲基對卡隆的影響有多深刻。(他也是真的很牛,連續三年獲得奧斯卡最佳攝影,還記得被盧貝茲基支配的恐懼嗎)


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    幾個月前,在好萊塢羅利工作室的一次對談中,卡隆就和盧貝茲基聊起過《羅馬》,以及他是如何在“Chivo”(盧貝茲基的昵稱)的指導下拍攝這部電影的。電影攝影師與大家分享過其中的幾個片段,但是由于出處原因,內容不算特別完整。今天,小編就為大家帶來相對完整的版本,看看這兩位電影愛豆之間迸發的火花~


    EL = Emmanuel Lubezki 艾曼努爾·盧貝茲基 

    AC = Alfonso Cuarón 阿方索·卡隆


    EL:我有好多問題想問阿方索。我們拍完《地心引力》之后,阿方索就悄悄告訴我,他想拍個新的電影。他回去就把劇本寄給我了,然后我們就開始著手準備。他就像個爬行動物,每拍完一部電影,他的下一部電影都像換了層皮似的,和前一部完全不同。這部電影很不一樣,我也很興奮。結果他又消失了,去了戛納,然后說,“我不想拍這部電影了”。然后又打電話給我,問“你來墨西哥嗎?”這就是后來的《羅馬》,我想問,這期間發生了什么?

    AC:我當時在做拍攝準備,發照片,在南非和沙漠堪景,然后就產生了拍《羅馬》的想法。這個想法其實是在《人類之子》之后產生的,我們在那個時候聊過,但是我害怕做這個事情——但是我現在必須得做了,因為年紀大了。我就想“好了,我已經老了,我想從Who I Was(我曾是誰)的角度來理解Who I Am(我現在是誰)”。這也是《地心引力》在市場上能取得成功的原因。我們在拍電影的時候總是在抱怨同樣的問題,不是設備的問題,而是時間,我想用我喜歡的方式來拍電影。你準備這部電影的時候也跟我聊了很多,你說服我用ALEXA 65和廣角鏡頭來拍,然后我們又討論了照明什么的。


    EL:為什么拍成黑白的?

    AC:我不想要一部看起來很復古,很老派的電影。我想拍一部回顧過去的現代電影。你不斷地問我關于黑白的問題:“也許彩色更好,不然就像過去的黑白電影一樣。”這是你對Alexa 65的看法,因為它能給這部電影帶來一種完全不同又無可辯駁的畫面質感。它不是復古的黑白畫面,而是充滿現代感的黑與白。黑色和白色是這部電影基因中的一部分。這個想法來自于Cleo這個角色,這里的影調是記憶,是黑白的。


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    EL:你總是不按常規出牌,在《羅馬》里你和非職業演員合作,使用復雜的畫面布局,你面對的都是些你沒處理過的問題。這種風格是在你編劇過程中形成的,還是在拍攝現場發現的?

    AC:是在編劇的時候決定的,劇本里很詳細地描述了這些,包括聲音。這和我們在《你媽媽也一樣》里做的事情很像(這部電影改變了我對前景與后景、人物與社會環境以及《人類之子》的處理方式)。而在《羅馬》里,我決定“好的,我已經確定好這部電影要呈現的質感,不需要再去擔心它,我只需要順其自然。”當我第一次給劇組人員描述這個鏡頭的時候,他們都以為我在開玩笑!


    EL:這部電影和《人類之子》或者《你媽媽也一樣》不同的地方在于節奏,攝影機移動的節奏和演員不同。你是如何跟你的團隊交流的?他們是怎么做的?

    AC:首先是要尋找合適的空間,當我開始拍攝的時候,我會把整個流程都過一遍。尋找時機是最困難的事情,大家都更關心海灘的長鏡頭,但復雜的反而是些簡單的事情,比如做一個圓周運動,在房子里旋轉380度。當Cleo關燈的時候,我們有45個不同的拍攝機位,畢竟攝影機不能只在一個地方平搖。另外,地板上全都是線條,即使是演員還未進入畫面,我們也需要注意拍攝的時機。但是演員也必須特別靈活,能夠隨機應變,我從你這學到的事情是要和Dolly或掌機保持溝通


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    EL:我明白了,你是要告訴他們鏡頭要慢下來,像在觀察一樣。它確實產生了這種感覺——很難描述——攝影機好像有了自己的意識,它在重新審視這個故事。攝影機知道一些演員不知道的事情,這是非常有力量的。還有一件事情,我們一起拍電影的時候沒做過的,就是畫面的布局是垂直于鏡頭的。追鏡的時候,演員與鏡頭是平行移動的。通常情況下,如果是我的話我會說“阿方索,這樣太平了,我們應該在C軸上運動,而不是在X軸上。”你為什么會這么做?

    AC:這些鏡頭需要特別客觀。我們不會讓Dolly進進出出,而是用場景的設計來彌補這種平面感


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    EL:這是一部非常客觀的電影。在《地心引力》中,我們探討了如何進行彈性拍攝,我們的視角是客觀的,但當她(桑德拉?布洛克飾)戴上頭盔,它就變得主觀了。而這部電影是百分百客觀的,就像《你媽媽也一樣》。

    AC:它像代表現在的鬼魂在拜訪過去,保持客觀,完全不介入,只是觀察,不試圖做出判斷或評論。


    EL:還有個很不尋常的地方是,你會排練這些復雜的表演,但是有些演員并不知道接下來會發生什么。他們是沒看過劇本嗎?不知道情感的轉折點在哪里?

    AC:他們只知道部分的劇本,而不是全部。故事的發展一直在變化:是我在給他們出難題。真正的問題是如何剪輯,所有的鏡頭都不一樣。有些部分剛開始看非常的棒,但是后面又會發現沒什么用,這是個多米諾效應。你必須重新回到第一個鏡頭,這樣一切都變了,時間的感覺,甚至是畫面傳遞出的信息。挑戰的一部分是攝影機大都是靜止的,而人物在移動。當然啦,如果攝影機也動起來,挑戰就更大了。


    EL:移動的節奏會不一樣。

    AC:這也要看運氣。像海灘那場戲,我們建了個防波堤,然后裝了個升降機來保持攝影機的高度。在我們拍攝的前一天,熱帶風暴破壞了我們的堤壩,導致每次我們拍攝的時候,攝影機都會偏離軌道。我還想著在最佳拍攝時間前能先拍個六遍左右,但事實上我們什么也拍不到,喊了“開機”以后攝影機只能保持45秒左右。但特別幸運的是,等到光線最好的時候,攝影機完全沒有出現脫軌的情況,然后我們就得到了一個完整且完美的鏡頭。但是我不想再繼續拍了,我擔心會不安全,而且光線也沒那么好了。所以多做些準備,這樣你就能更幸運一點!


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    EL:你一直在架機器,和演員交流,怎么還有時間布光呢?

    AC:這是最基本的東西。我們在餐廳里拍攝,我大概知道要怎么拍,然后從我們做預亮的前一晚開始,就會有工作人員在加班加點地做預裝,然后我再去拍。作為一名攝影師,我不得不整天都待在片場。我們一起拍片的時候,工作完成我就走了,但是不知怎么的,這次我覺得我必須待在那里,拍攝的環境會觸發更多記憶中的細節,這非常的有用。我在那里布光、創作,然后思考“Chivo怎么做?”。


    EL:電影院里會產生交叉的光線,而你用自然主義的方式拍攝出了縱深感,這并不簡單。它需要你有很大的景深,這意味著你需要大量的光線。在這個場景中,你可以看到銀幕上的畫面,看到(人物)身上的燈光,還有一盞補光燈在那,所以你可以看清他們是誰,而且光線還在不斷變化。這樣的場景,即使是經驗豐富的老攝影師也會覺得是一場噩夢。你是怎么做到的?

    AC:我希望銀幕在放映的同時也能照亮一切。但其實銀幕發出的光不太夠亮,但是如果加大光圈的話就會失去縱深感,所以我們需要增強亮度。最后的解決辦法是,我們把銀幕換成了LED顯示屏,后期的時候再換回原本的電影銀幕。為了照亮演員,我們還在銀幕的上方放了一個小LED燈,兩側也放了幾個,不過光線的變化確實是個挑戰。


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    EL:太神奇了。那音樂呢,還是說沒有音樂?我們在《你媽媽也一樣》中也這么做了,但沒有到這個程度。

    AC:在《你媽媽也一樣》里,我們是在追尋聲音的來源,然后把它拉到觀眾的面前。而這里,聲音是由距離決定的,有的時候你幾乎聽不到。音樂就是這些地點的聲音。它從一開始就是設計好的,在劇本中也有描述,也是電影需要遵循的原則之一。


    EL:你永遠不會滿意,老是在說“我們搞砸了,這是個錯誤,我們不應該拍這個。”但在我看來,這似乎是你最成功的電影。抱歉,我這話說的像個影評人。但它確實將你學到的東西,這么多年做的事情都融合到了一起。你對這部電影滿意嗎?

    AC:我很高興,因為這就是我想要做的。我有足夠的時間去做這件事。其他電影里會有更傳統的敘事,而在這里,我決定我要做什么。我不知道它是否會成功,但我打算把它原封不動地拿出來。你問我滿意嗎?是的。那我會再看一遍嗎,不!

    EL:恭喜你呀,我很喜歡這部電影,我想它是我最喜歡的電影之一。



    本文由電影攝影師編譯自indiewire.com

    原文作者:Anne Thompson


      
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