• 不吹不黑,從劇作角度分析《流浪地球》
    佐爾巴

    2019-02-21 10:21:48

    用悉德·菲爾德的“三幕劇結構理論”拆解《流浪地球》的劇作。

    《流浪地球》的票房節節攀升,相對應的爭議也不少,關于《流浪地球》是否真的代表了華語科幻電影元年的到來,以及電影《流浪地球》和原著的對比,在此不做過多討論。筆者認為,一部好的科幻片,既要講求電影通俗化和科幻美學,同時又要顧及硬科幻細節、減少硬傷,讓力求嚴謹的觀眾可以結合劇中人物的解說和畫面的呈現沉浸到故事情境中,不拘小節的觀眾也不會因過多陌生名詞而受到干擾。而《流浪地球》正好做到了這一點。總體來說,《流浪地球》故事完整,線索清晰,細節到位,前面埋梗,后面抖包袱,有笑點有淚點,是一部值得學習的作品。

     

    郭帆


    在知乎上《如何評價劉慈欣小說改編的同名電影<流浪地球>?》一文中,郭帆說道:“工業化就是把雜亂的東西標準化,從而對內容進行量化和拆分,之后才有分工。我們在劇本創作的階段就開始了工業化的嘗試,用編劇軟件協同工作,并且嚴格按照悉德·菲爾德的編劇理論,完成了三幕七個情節點的設置。”

     

    編劇宋方金在微博上也說道:“悉德·菲爾德透徹深入,值得深讀。我在中戲讀書期間,曾手抄他的書”。


    宋方金

     

    下面筆者將通過悉德·菲爾德的“三幕劇結構理論”來拆解《流浪地球》的劇作,希望大家對悉德·菲爾德的這套編劇理論有進一步的理解。(文末有驚喜)

     

    《流浪地球》三幕劇結構分析

     

    菲爾德的“三幕劇結構理論”,是他劇情片敘事理論中最精彩的構件。菲爾德發現,在優秀的劇情片背后,隱藏著一種相對穩定、一以貫之的戲劇性結構。這種戲劇性結構的功能,“就像地心引力,如膠水般把故事聚集一起。它是基礎,是脊柱,是故事的骨骼。”這種戲劇性結構的規定性在于,“一系列互為關聯的偶然事故、情節或大事件按照線性安排,最后導致一個戲劇性的結局。”

     

    三幕圖

    三幕圖表

     

    上圖是《電影劇本寫作基礎》中介紹三幕劇結構的示意圖,圖中的頁數直接對應電影的分鐘數。

     

    第一幕:建置(Setup)

     

    所謂建置,即“建置故事、人物、戲劇性前提(故事是關于什么的),描繪出故事的情景(即動作周圍的環境),并且建立起主要人物和其他的圍繞他并在他周圍活動的人物之間的關系。”這一部分大概需要用30頁左右的稿紙去建置你的故事。

     

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    在《流浪地球》里,第一場戲,主角們亮相,祖孫三代展現親情(貫穿整個故事),同時埋下解決最后危機事件的線索:木星上的氫氣。接下來,介紹整個故事的背景, 太陽急速老化、持續膨脹,人類在地球表面建造了一萬座“行星發動機”,為地球飛離太陽系提供動力。同時,建造了“領航員號”國際空間站,為保障地球航程安全。另外,由于由于環境不斷惡化,在每個“行星發動機”下面都配套建立了一座地下城(通過抽簽的方式獲得入住的權利),祖孫二人告別地表,進入地下城。在國際空間站的父親劉培強則帶著對兒子的思念開始執行任務。在這開始的五分鐘里,就把“流浪地球”的概念呈現出來,讓觀眾對接下來發生的故事背景有了一個大致的了解,跟隨著劇中人物沉浸到電影所勾畫的現實當中。


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    緊接著畫面切到17年后,因為不想見到即將離崗歸來的父親,劉啟偷開姥爺韓子昂的運輸車,帶著妹妹朵朵去地表探險。結果因為違規操作遭到逮捕,連累姥爺也被關起來。由于突發的全球發動機停機故障事件,姥爺帶著劉啟、朵朵,還有“獄友”蒂姆準備逃離。劉培強在空間站呼叫劉啟和韓子昂,為其尋找最近避難所。然而在趕往避難所的途中,碰上了救援杭州的突擊隊,劉啟他們的車輛被征用。與此同時,空間站低功耗模式啟動,劉培強即將進入休眠模式。


    另外,菲爾德認為,在第一幕和第二幕快要結束的地方,還必須設置兩個情節點。 所謂情節點,是出于敘事需要而設定的偶然事故,或者情節或大事件。這兩個情節點的功能是:“它‘鉤住動作并且把它轉向另外一個方向,即轉到第二幕和第三幕。” “推動故事向前發展……它是你故事線上的錨。”這兩個情節點也被稱作情節點1和情節點2。

     

    在情節點1之前,主角雖然遭遇了一些意外事件,但仍停留在平衡的世界,沒有發生改變。在情節點1中,主角受到了某種激勵,決定通過自己的力量進入與第一幕完全不同的新世界。情節點1其實就是主角發生轉變的節點。這一事件一般出現在第25~27頁之間(可根據每部影片的時長相應調整)。


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    在《流浪地球》中,姥爺和劉啟等人在逃離路上碰到救援杭州的突擊隊,車輛被征用,他們被迫改變了原本前往避難所的路線。這個事件把故事引到了另一個方向:劉啟等人接下來會面對什么樣的挑戰,他們能順利完成任務嗎?


    第二幕:對抗(Confrontation)

     

    第二幕是故事的主體部分,一般是在劇本的第30頁至90頁。在第二幕中,主創的任務是展現對抗,即營造矛盾、沖突,為主人公的行動設置重重障礙,以便“主要人物遭遇和征服一個又一個的障礙,最后實現和達到他或她的戲劇性需求。”菲爾德認為,“沒有沖突你就沒有動作,沒有動作你就沒有人物,沒有人物你就沒有故事,而沒有故事你就沒有電影劇本。”

     

    他強調,在編劇即敘事的過程中,主創必須明確知曉主人公的戲劇性需求,“這個戲劇性需求可以被定義為:在劇本中人物所期望贏得、攫取、獲得或達到的目標。如果你明確知道主人公的戲劇性需求,你就可以為這一需求設置障礙,這樣這個故事就成為主人公持續不斷地克服一個又一個障礙,從而達到他或她的目的,實現自己的戲劇性需求的過程。”


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    在電影《流浪地球》中,第二幕就是車輛被征用后,劉啟他們跟著王磊運送“火石”拯救杭州的行星發動機,在這過程中,劉培強與王磊通話,希望確保劉啟安全,父子二人發生矛盾(劉啟一直怨恨父親當年的那個決定直接導致母親的死亡)。之后,劉啟和王磊也發生了一些沖突,姥爺不幸犧牲。經過一番波折之后,劉啟又碰到新的任務,即趕往赤道地區,重啟“轉向發動機”。另一端,劉培強擺脫休眠模式,想辦法拯救兒子拯救地球。大部隊終于趕往目的地,重啟發動機后并沒有解決問題,莫斯進行全球通報,“流浪地球”計劃宣告失敗,地球似乎失去了所有的希望,人類即將走向悲劇。此時,劉啟想到一個新的解決辦法。在整個第二幕中,劉啟和劉培強所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動作(dramatic action)。

     

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    在第二幕結尾處(大概第85頁至90頁之間)會設置第二個情節點。情節點2之前,主角在和反派的斗爭中逐漸落入下風,即將被反派徹底戰勝。在情節點2中,主角通過自己的力量,找到了一個最終打敗反派的辦法。情節點2,也是主角發生轉變的節點。


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    在《流浪地球》中,第二幕結尾處的情節點就是:劉啟突然想起兒時和父親一起觀看木星時的對話,“木星就像一個大氣球,里面90%都是氫氣。”劉啟找到了“點燃木星”拯救地球的最終方案,這樣就把故事引入到了結局部分。


    第三幕:結局(Resolution)

     

    第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間,是故事的結局。在第三幕中,主創需要解決前兩幕中出現過的矛盾與沖突。菲爾德強調,“結局”并不意味著“大團圓”,而是指對你選擇講述的故事而言更為恰當的結尾。他舉了幾部成功的影片作為例證,說明消極或模糊的結尾在戲劇上仍然是可以令人滿意的。他特別提到了羅伯特?唐尼的劇本《唐人街》,其最終的場景是黯淡而虛無的,且與先前發生的一切并不一致。


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    《流浪地球》第三幕就是,劉啟和救援隊們決定點燃木星,木星燃爆的沖擊波可以推離地球,這成為人類最后的希望。大家振奮起來,為新的目標而努力,然而發動機所產生的火焰并沒有到達引爆點,眼看著計劃就要失敗了。最后,劉培強決定犧牲自己,點燃空間站引爆木星。父子兩人終于達到和解,“三、二、一”成為全片最催淚的段落。最終,木星被點燃,主人公戰勝了困難,迎來所有人都希望的結局。


    《流浪地球》七個情節點分析

     

    保羅·齊特里克(Paul Chitlik)在《好劇本是改出來的》一書中,以《末路狂花》為例教大家如何用“七個情節點”重筑劇本結構。這七個情節點也可以理解為是對電影三幕結構的細化。下面筆者再用這個方法來簡單分析下《流浪地球》。

     

    1.日常生活


    “該情節點讓我們了解誰是主人公,他的問題(缺點)是什么。我們看到主人公在他的日常環境中跟平常人打交道,但是我們也看到他有一些問題,需要改變。他也許對此有所了解,也許毫不知情。”

     

    在《流浪地球》中,跟著姥爺在地下城生活了17年的劉啟,不愿見到即將從國際空間站離崗歸來父親劉培強。妹妹朵朵幫助劉啟偷了姥爺的車卡,兩人即將前往地表。


    2.激勵事件


    “這個情節點通常出現在電影的第15分鐘左右。你的主人公身上發生了一些事情,這些事情將永遠地改變他的生活,最后迫使他去行動。激勵事件有助于主人公明確自己的目標。”

     

    本以為成功逃離的劉啟因違規而被抓捕,前來“撈人”的姥爺也一同入獄。

     

    3. 第一幕終點

     

    “這一情節點是你的人物為了應對激勵事件帶給他的影響而做出相應的行動方案。通常,另一個重大事件會迫使他作出決定,必須立即采取行動,這部分內容少不了他的計劃。”“現在你的人物有了一個目標,你的故事有了焦點。”

     

    由于全球發動機發生故障,姥爺和劉啟等人在逃離路上碰到救援杭州的突擊隊,車輛被征用,他們改變了原本前往避難所的路線,參與了救援計劃。

     

    4. 中點或者轉折點

     

    “它發生在中間位置,動作在這里來了一個急轉彎,去往一個意料之外的嶄新方向。目標也可以發生改變,主要人物將發現他的缺點。”“他真正需要的”變得比“他想要的”更加重要。

     

    姥爺去世,杭州地下城淪陷,本想帶著妹妹“回家”的劉啟碰到了飛行救援隊的李一一。因為這項任務關乎人類存亡,劉啟和王磊暫時和解,一起趕往赤道地區,重啟“轉向發動機”。

     

    5. 低點


    “它是第二幕的終點,主人公將在這個情節點失去關于目標的一切,看上去是真的走投無路了,目標變得遙不可及。”

     

    莫斯進行全球通報,宣告“流浪地球”計劃失敗,將啟動“火種”計劃,地球被放棄了。

     

    6. 最后的挑戰

     

    “在第三幕的開始,你的主人公看到某些事情,聽到某些事情,甚至是想到某些事情,總之這使他復活了,給了他繼續下去的意愿,然后他準備去面對最后的考驗。”

     

    為了企及目標,你的人物必須逾越最后的障礙,這是最后也是最為盛大的一場惡戰。

     

    劉啟想到“點燃木星”的方法,大家決定最后一搏。劉培強以犧牲自己的方式,點燃空間站引爆木星。

     

    7. 回歸(現在已徹底改變了的)日常生活

     

    “用兩頁或者三頁內容向我們展示生活仍然繼續,我們的人物已經獲得了勝利并且改變了。”

     

    成功點燃木星后,地球獲救了。大家生活在地下城,劉啟和朵朵、李一一等人繼續為逃離新家園而努力。

     

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    以上就是筆者對《流浪地球》劇作的分析,總體來說,《流浪地球》算是比較完整地執行了悉德·菲爾德的“三幕劇結構理論”以及“七個情節點設置”。關于《流浪地球》劇本的思考,郭帆導演在接受媒體采訪時說道:“怎么處理科幻片的建置和人物每場戲的戲劇沖突的問題,變成一個特別難的難題。因為我覺得視覺絕不是核心,所以當這個劇本拿掉所有視覺習慣,它也要是一個好劇本才行,而且它可以放在任何一個類型片里面,放在愛情片、戰爭片、動作片也成立才行。”忽略掉部分人物臉譜化和部分情節跳轉唐突的不足,電影里面關于中國元素的運用、人文情感的融合,很成功地把觀眾帶入到故事情境中,從“回家”引到地球的流浪和人類文明的生死存亡,既有情感上的沖擊也引發了對宇宙對未來的思考。

     

    電影本身就是一門遺憾的藝術,雖然《流浪地球》和劉慈欣的原著相比,在敘事和格局上不夠宏大,但作為一部商業片,這種相對比較接地氣的表現形式也吸引了更多的普通觀眾。《流浪地球》是一個大膽的嘗試,也為未來中國科幻電影的發展提供了很多想象的空間。筆者希望,不僅僅是科幻片,其他各種類型的商業片,也可以與世界電影產業相融,創造更多口碑與票房雙豐收的作品。

     

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