• 燈光師圣經 | 演員怎么拍都不美,原來是側頰光打反了!
    后浪電影學院

    2019-02-14 09:43:40

    在同等條件下,用遠側主光要比用近側主光拍出來更好看。

    人眼看到的臉的形狀,取決于光照射到特征曲面和平面上的方式。大腦根據影調的變化——明暗與陰影——判斷物體的形狀。某些特征可以通過設置燈光的位置予以強調或削弱。傳統教科書式的主光位置,是在演員一側的45°再向上45°(年輕時最愛的自拍角度)。


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    這個位置使鼻子的陰影落在了臉的另一側,面頰上則留下了一片亮光。這片亮光稱作倫勃朗式面頰光,這是以7世紀荷蘭肖像畫家倫勃朗的名字命名的。這種照明角度使光落在了兩只眼睛上,并很好地塑造了鼻子、嘴唇、下巴和面頰的形狀。它被認為是最自然的主光位置。


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    然而,每個演員都有不同的面部特征:有的是大鼻子,有的是寬臉龐,有的下巴突出,有的則下巴低垂;有的人眼窩很深導致光很難照進去,有的人頭發會妨礙打光,有的人有皺紋需設法遮掩。對于這些差異,攝影指導在對每張臉的處理上要有對應的措施。所以很快你會發現,45°法則只是理論上的,通常,主光介于被攝者前方位置的0°到90°之間,以及被攝者頭上方的0°到45°之間。其實,只要能揭示一些面部特征,主光可以來自任何方向——從下面、從頭上方,甚至從后四分之三或側面的位置。


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    《缺席的人》

    來自下方的光線造成陰森的效果


    但是,在同等條件下,用遠側主光要比用近側主光拍出來更好看。在主光位置的選擇上,這是一個重要的概念。在典型的多景別多機位覆蓋式拍攝中,攝影機面對一個演員時,演員要么在攝影機左邊,要么在攝影機右邊,所以他的臉不會正對著攝影機,而是略微地朝向一邊。

    如果一個女演員從左邊面對著攝影機,她的臉右側就比左側更多地呈現給了攝影機。因此,左側就是遠側,而右側就是近側。遠側主光將光打在臉的遠側,并在演員臉的近側留下一些陰影。這種布光通過向攝影機呈現對比(由鼻子、嘴唇、眼睛、口部、下巴的陰影線形成)來塑造面部特征。

    如果我們反其道而行之,將主光放在近側(在本例中是攝影機的右側),就將光打在了女演員頭的側面,而不是打在了她的眼睛和臉上,鼻子的陰影落在了臉的遠側,而遠側的一些地方攝影機拍不到,攝影機拍到的主側被打上了正面光,通常較平、較呆板,不那么吸引人。將主光放在演員所看方向的反面,這種方式叫做近側主光,有的人稱之為呆側主光


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    遠側主光和近側主光的對比


    當然有大量的情況下,使用近側主光是必要的。有時它看起來完全自然,甚至十分可取。沒有人會因為攝影師用過近側主光而拒絕發給他們奧斯卡最佳攝影獎。然而,偏愛遠側主光是許多照明設置的基礎。如果你仔細觀察,你會發現在許多電影中,精致漂亮的人物輪廓都是通過遠側主光來塑造的。


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    《卡羅爾》


    在電影《另一個波琳家的女孩》中,根據不同的需要,攝影師還分別嘗試了從近側和遠側向兩位女演員的臉上打光,效果都非常漂亮,但是相比之下,遠側主光使得演員的輪廓更加清晰立體,表情細節也更加明顯。


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    《另一個波琳家的女孩》


    當然,審美的差異和拍攝的需求也會影響到主光的選擇,在實際拍攝中,攝影師們需要根據現場情況進行判斷和選擇。



    如果你有想了解的燈光知識

    請留言告訴電影攝影師


    本系列未完待續

    ……



    本文摘編自后浪電影學院

    《燈光師圣經》

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    好萊塢一線攝影師、頂級燈光師實戰經驗傾囊相授

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