• 從今年最酷的電影中,你可以學到哪些編劇技巧
    佐爾巴

    2018-12-19 14:21:45

    小成本電影的成功法則

    《網絡謎蹤》自圣丹斯電影節首映后,就引發了北美影迷的熱議。在斬獲了“下一代觀眾獎”和“阿爾弗雷德·斯隆長片”兩項大獎后,又以500萬美金的價格賣給了索尼影業。這部形式感極強的懸疑片憑借其超高口碑在全球的票房已經超過了7100萬美元。上周五在中國大陸上映后,4天累計票房2097萬(截至昨日),豆瓣評分8.5。這部以打開電腦桌面作為開始,關閉電腦桌面作為結束的“桌面電影”到底憑什么吸引全球影迷的眼球?


    預告片

     

    這部電影簡單點說就是一名單親父親(美韓裔的大衛·金)得知女兒(瑪戈特)突然失蹤后,利用女兒留存在社交網站的信息,通過臉書、Instagram、YouCast等社交平臺與信息記錄等等翻查蛛絲馬跡來拼湊真相。

     

    本片是導演阿尼什·查甘蒂的電影處女秀,他曾在谷歌廣告部門工作,阿尼什的創作靈感正是來自于在谷歌的工作:“我一直對以人們意想不到的方式去講述原創的、感情充沛的或者驚悚的故事感興趣,這促使我把科技當做媒介去講述故事。

     

    在這之前,導演阿尼什·查甘蒂曾拍了一支推廣谷歌眼鏡的病毒短片《種子》(Seeds)。查甘蒂曾在南加州大學電影系學習,在那里,他結識了《網絡謎蹤》的聯合編劇賽弗·奧哈尼安(Sev Ohanian)。


    影片中80%的時間男主都坐在電腦面前,甚至直接越過男主,讓電腦屏幕直接敘事。這難道不是一部噱頭十足的電影嗎?

     

    所以當我聽說《網絡謎蹤》是一部好電影時,我曾一度感到懷疑。一部在電腦屏幕上講述的懸疑片?像這樣的東西在理論上聽起來總是很好。但是當你開始寫作的時候,你會發現寫作的難度有多大。即使是最簡單的時刻也很難設計出來。例如,假設你的英雄要去別人家和他對質。在一部普通的電影中,你只需要寫出場景。但在一部只有電腦才能看的電影中,你必須通過電腦所看到的“現實”的人工鏡頭來構建整部電影。那么你的英雄會怎么做呢?手里拿著iphone,自己錄下整個過程?他為什么要那樣做?


    01

     

    當完這部電影之后我很震驚,因為《網絡謎蹤》不僅使它所有的人工節拍變得可信,而且使用了它獨特的媒介來改善這些節拍。影片中有一個鏡頭,父親確信女兒的一個朋友要對此事負責,于是在電影院和那個人當面對罵。同樣,你不能像在傳統電影中那樣僅僅展示這個場景。所以,相反,我們是通過一個在現場的少年看到這一幕的,他把這段視頻錄在自己的手機上,上傳到Youtube(“瘋狂爸爸劇院襲擊人”)。但是,這部電影真正令人驚奇的是,它的劇本是我一年來看過的劇本中最嚴謹的。沒有一個時刻是浪費的。最令人驚訝的是,盡管它的節奏非常激烈,但它仍能成功地帶來情感沖擊。以下是我們可以從《網絡謎蹤》中學習到的十節編劇課,在此分享給大家,也歡迎給補充。

     

    提示:以下內容有很多劇透,建議你在閱讀下面的建議之前先看一看影片。


    02


    01.預先埋下的一點點情緒伏筆,會持續影響到后面的劇情發展——很多人在看完這部電影之后會談論它獨特的敘事方式。但實際上,《網絡謎蹤》的秘密在它開場的五分鐘內就開始了。正是在這里,我們通過照片、視頻和電子郵件,看到了大衛如何在兩年的癌癥斗爭中失去了他的妻子(瑪戈特失去了她的母親)。如果沒有這一幕,《網絡謎蹤》可能只是一部不錯的電影。但因為有了這一幕,使得它成為一部非常棒的電影。正因為這次毀滅性的打擊使得父女之間有了一道難以逾越的鴻溝。


    03

    02.當你寫一個懸疑故事時,創造一個角色讓觀眾確信是他做的,然后再替他洗清嫌疑——編劇阿尼什·查甘蒂和賽弗·奧哈尼安就是以這樣一種方式來設計這位大衛的“兄弟”,讓觀眾覺得肯定是他干的。如果你能成功地欺騙觀眾,讓他們相信這一點,稍后,當這個角色解除嫌疑時,它又讓觀眾變得和主人公大衛一樣,對自己以為知道的一切感到懷疑。作為讀者/觀眾,這是很令人興奮的。因為現在任何人都可能是兇手。我們必須繼續閱讀,以便找出幕后黑手是誰。

     

    04

    03.煽動事件的最佳時機是第15頁——“煽動事件”是當官方的“問題”出現時,它會顛覆你的英雄的生活。在《網絡謎蹤》中,瑪戈特失蹤了。它正好在15分鐘的時候發生。你當然可以讓你的煽動事件更早發生。一些編劇早在第1頁就提出了這個問題(例如,《科洛弗道10號》就是一個例子)。但是第15頁效果最好的原因是它給了你15頁來建立你的角色。這很重要,因為如果我們對某人一無所知,我們為什么要關心他的問題呢?


    05

    04.在懸疑故事中,你需要一個“好吧,這就是我目前擁有的(所有信息)”的角色——在懸疑小說中,你的英雄會遇到很多信息。重要的是,每隔一段時間,他們會與讀者分享他們的觀點。最好的方法是創建一個專門用來傳遞信息的角色——“好吧,這就是我目前擁有的(所有信息)”角色。在《網絡謎蹤》中,那個角色就是大衛的兄弟。大衛定期通過Facetime與他聯系,告訴他自己所擁有的一切信息,并獲得關于他下一步應該做什么的反饋。

     

    06

    05.在電影中創造迷你電影——從遠處看,劇本似乎無窮無盡。一個人怎么能連續100分鐘都在找他的女兒?你可以把劇本分解成目標驅動的小電影,然后每次播放10-15分鐘。大衛和維克警探取得聯系后,維克警探說的第一件事就是:“我需要盡可能多地了解瑪戈特的朋友。你能幫我嗎?”就這樣,我們有一部迷你電影。接下來的10分鐘是大衛打電話給瑪戈特的朋友,并與他們交談,試圖了解他們的一切,以及他們與瑪戈特之間的關系。業余編劇不知道如何做到這一點,這就是為什么他們的劇本讓人覺得漫無目的的原因。

     

    07

    06.盡早將真正的殺手定位為熱門嫌疑人,然后解除他們的嫌疑——我其實是通過觀看犯罪調查節目了解到這一點的。你要做的就是集中精力對付一個熱門嫌疑人。在《網絡謎蹤》中,就是是fish_n_chips,一個經常在視頻網站上和瑪戈特互動的女孩,但她在現實生活中從未見過這個人。大衛瀏覽了他們的YouCast檔案,那個女孩看起來很可疑。然而,當維克警探去調查她的時候,她帶回了令人沮喪的消息,那個女孩有一個無懈可擊的不在場證明。這里有個使之成功的小竅門,這么早就把這個人打發走,我們就會把她忘了。這樣,當她在后面又有重大嫌疑的情況時,我們就會有很大的反應,因為我們知道,只是知道,那個女孩很可疑。這比懶惰的作家們所做的要好得多——他們總在最后一秒鐘憑空找出一個殺手。


    08

    07.發掘你故事的獨特之處——當你寫東西的時候,首先你應該問問自己:“我的故事有什么獨特之處?”一旦你知道了答案,你就可以想辦法利用它。因為《網絡謎蹤》中很多都是通過短信進行的,所以作者偶爾可以通過刪除的短信進入大衛的大腦。大衛會想說些什么……“你媽媽也會感到驕傲的。”我們看到他寫了出來,然后他又改變主意,在發送之前刪除了這段文字。這是一個聰明的小方法讓我們知道英雄在想什么。


    09

    08.善于闡述(背景交代)——判斷一個編劇在創作過程中處于什么位置的最簡單的方法之一就是看他們如何處理“闡述”(交代故事的背景)。作者的描述越生動、越以對話為導向,就越新穎。闡述越巧妙,就越高深。《網絡謎蹤》是我一年來所見過的將“闡述”運用得最好的電影之一。比如有一次,大衛必須查閱他妻子的舊電腦檔案,尋找有關瑪戈特的信息。他打開電腦,首先看到的是彈出窗口:“你已經694天沒有運行諾頓殺毒軟件了。”“就這樣,我們知道他的妻子死了多久了。


    10

    09.兩個殺手并肩作戰會讓你比讀者擁有更大的優勢——如果你有兩個殺手一起合作,就更容易讓讀者失去線索。由于欺騙讀者越來越困難,雙殺手設置可以是一個秘密武器。我們最終在《網絡謎蹤》中發現維克警探的兒子就是兇手。因此,維克警探試圖掩蓋她兒子的所作所為。還記得fish_n_chips嗎?早期的主要嫌疑人,原來是維克警探的兒子。因為阿尼什·查甘蒂和賽弗·奧哈尼安使用了雙殺手的設置,他們能夠讓維克警探“拜訪”fish_n_chips并確認“她”有不在場證明。如果沒有這雙殺手級的設置,就不可能解釋為什么fish_n_chips會被提前解除嫌疑。


    11

     

    10.通過設置使難以置信的情節點更容易讓人相信——幾乎在每個劇本中,都會有一些很難安排的情節點。處理這些問題的最好方法是盡早設置它們。如果我們覺得某件事已經確立,我們就更有可能去做。《網絡謎蹤》第三幕有一個難以置信的情節點——瑪戈特葬禮的現場直播。阿尼什·查甘蒂和賽弗·奧哈尼安在劇本的早期讓負責葬禮現場直播的公司聯系大衛,因為他失蹤的女兒的故事已經傳遍全國。他們可以說是一個上門推銷業務的公司,大衛叫他們滾蛋,“她沒死!”更重要的是,這一短暫的互動讓第三幕中那直播公司官網的再次出現變得更加可信。


    13


    資料來源:http://scriptshadow.net/

    編譯:佐爾巴,僅用于學習和交流。


      
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